[Marc Jacobs]

A cidade
é como um mercante varado
coberto de ferruge
enxergando as Américas com alma de patufo.
Umha imensa nao sem litoral, cinzenta,
betom, cimento, brétema;
é um beco na Terra,
umha protuberáncia artificiosa.
Por ela transitam
gentes que nem de si se lembram
e pensam que os grandes sonhos
se escrevem todos em inglês.
Nom conhecem o prazer de quando escampa e ficou todo chovido;
ignoram o asturianu, o córnico, o galó,
veneram esta plataforma inerme
e aforram para cadaleitos.
A noite é um ermo,
a Estadea sabe que a noite é um ermo.
Semelha Utah;
mesmo a poalha a cair nas barracas do porto.
Aqui mesmo é deserto
a dança entre os peiraos
da baldada maré podre.

Había sido un verano maravilloso, de los más calurosos, ningún viejo del lugar recordaba tanta luz en los campos de aquel pueblecito al sur de Francia. Pero ahora había llegado el otoño y en los bosques que hacían de cinturón al pueblo, las hojas comenzaban a teñir el suelo de un color parduzco.

Marie era una chica que igual que el verano, tenía una luz que arrollaba a todo aquel que se le acercaba. Su simpatía y  vitalidad coronaban una hermosura que la hacía ser parte de la naturaleza que armonizaba aquella localidad.

Sin embargo una mañana de octubre, no pudo levantarse, y el brillo de sus ojos se apagó. Su familia preocupada llamo al médico.

                                -Tengo malas noticias, tiene una enfermedad muy difícil de curar – haciendo una pausa –  se trata de leucemia.

Nadie supo como encajar aquella noticia, ni mucho menos Marie. En su habitación apretaba los puños, prometiéndose que aquello era una pesadilla. Tan solo pudo llorar.

Los días pasaban rápido. La luz era menor, y la noche era cada vez más larga comiéndole espacio al día. Tal vez era sintomático, la leucemia le hacía lo mismo comía su felicidad dirigiendo su vida.

A menudo por las noches, soñaba como jugaba por la campiña, recorría el heno con las manos extendidas, tumbándose en él y dejando que la brisa acariciase su cara.

Cada mañana su mamá subía al cuarto, le animaba a ser más fuerte, que luchase. Intentaba sacarla de la oscuridad en la que estaba. Nunca solían hablar demasiado. Se tumbaban juntas a contemplar la gente pasar y la enredadera que abrazaba la casa de un lado a otro.

A la mañana siguiente, oía jaleo abajo, alguien había llegado a la casa de enfrente, era un chico de pelo acastañado con una maleta y un caballete. Esta región de Francia era asidua por pintores. Y los paisajes renacidos con la incipiente primavera habían hecho que aquel chico viniese en busca de inspiración.

Era temprano y lo veía establecerse con sus pinturas, su mamá pensó que sería buena idea invitarle que subiese a pintar a la habitación de la niña. Con la ilusión de que ella recobrase parte del color en su carita.

Y de hecho fue así, los días fueron ganando al sol, la enredadera comenzó a echar flor por toda la casa. Marie después de tantos meses en cama tenía fuerzas para levantarse y acercarse al lienzo que aquel chico pintaba. Mezclaba los colores con maestría y tamizaba el bosque con tanta vida que era como una melodía perfecta.  Sintió el lenguaje de su pintura. Entre ellos no habían palabras, su lenguaje era la sensibilidad.

                               -Nunca me había sentido así con una chica – dijo el –.

                                Ella musitó un pequeño gracias.

                               - Las gracias debería dártelas yo a ti.

Esa noche fue la primera que al día siguiente no tendría que levantarse a tomar su medicación. De no ver como el día recorría la habitación muriendo  en un rinconcito de la pared. Era tan feliz. Estaba igual a la enredadera que rodeaba la casa, viva.

El médico apareció en casa. Después de una hora en la habitación, salió apesadumbrado y encogiéndose de hombros le dijo a su mamá:

                               -Le queda poco, tal vez no llegue a final de verano. Al menos le dejaré algo                                     para mitigarle el dolor.

Desde la habitación escuchó todo, su madre sollozaba. Despidió al médico y fue en busca de su niñita.

                               -Tranquila mamá ya sabía que esto tendría que llegar. – Les espetó -.

Pero en realidad tenía miedo, el verano tocaba a su fin y como flores de enredadera que se caían por la llegada del frío, sus días de vida se estaban acortando.

                               -¿Dónde está Pierre?

                               - Esta mañana estaba comprando el billete para regresar  pero me dijo que                                     vendría a despedirse.

Y así fue, entre los dos sobraban las explicaciones, él al mirarla supo que se su vida se estaba apagando. Y ella en él que se le partía el corazón. Se inclino y la besó en los labios. En la ventana el aire arrancaba pétalos de la enredadera, ya quedaba menos.

Con él fue feliz, había conocido el amor. Después de huir de la muerte podía cerrar los ojos tranquilamente y dejarse llevar…

Era la hora de la partida y el viento acunaba una florecilla que fue caer a sus pies, era la última que quedaba. Las ventanas estaban cerradas. No había lugar a preguntas. Agachó la cabeza, dejó tras de sí el patio llevándose su cuadro bajo el brazo.

De camino sonreía, él que había dado vueltas por el mundo intentando buscar inspiración fue a encontrarla a un pequeño cuadro de una enredadera. Supo de inmediato que ella no se iba a marchitar, y guardando aquella flor se prometió volver la siguiente primavera.

   Paul Newman trabajó también con otros grandes directores como Alfred Hitchcock ('Cortina rasgada', 1966), George Roy Hill ('Dos hombres y un destino', 1969) junto a Robert Redford; John Huston ('El hombre de Mackintosh', 1973), John Guillermin ('El coloso en llamas', 1974), Robert Altman ('Buffalo Bill y los indios', 1976) o James Ivory ('Esperando a Mr. Bridge', 1990).  

   A finales de la década de los sesenta, Paul Newman diversificó su actividad dedicándose también a la producción y dirección. A partir de entonces manifestó su deseo por hacer otro tipo de cine, muy centrado en los personajes y menos en la acción. Nacieron así películas como 'Rachel, Rachel' (1968), 'Casta invencible' (1971) y 'El efecto de los rayos gamma sobre las margaritas' (1972). En 1984 dirigió 'Harry e hijo' y tres años después 'El zoo de cristal'.

   En los ochenta, sus papeles en el cine se fueron acomodando a su edad. Son los años de 'Ausencia de malicia' y 'Distrito apache: El Bronx' (1981), de Sidney Pollack; 'Veredicto final' (1982), de Sidney Lumet o 'El color del dinero' (1986), con Martin Scorsese en la dirección. El papel del veterano jugador de billar que guía los pasos de una promesa, interpretada por Tom Cruise, la valió el Oscar de la Academia, para el que había sido propuesto hasta seis veces --en 1994 recibiría uno honorífico, por el conjunto de su carrera y por ser uno de los actores con más títulos a sus espaldas--. En 1989 interpretó 'El escándalo Blaze' de Ron Shelton.